охотно используют отдельные мотивы их философских диалогов и споров для разработки своих собственных философских и этических концепций. Так постепенно рождаются предпосылки для позднейших многочисленных и разноречивых интерпретаций романа в современной литературно-общественной мысли, пытающихся "оставить его содержание в связь с исторической действительностью XX в., ее многообразными и неоднородными политическими, социальными и философско-идеологическими тенденциями.

13

Первая постановка по роману "Бесы" состоялась 29 сентября 1907 г. в театре Литературно-Художественного общества в Петербурге. В соответствии с текстом инсценировки В. Буренина и М. Суворина[593] спектакль носил резко "антинигилистический" характер: "Авторы инсценировки позаботились о том, чтобы карикатура на вольнодумствующую молодежь, на подпольных революционеров была подписана с максимальной четкостью".[594] Эта же пьеса была использована в 1908 г. в рижской постановке.[595] В рукописи остались театральные адаптации И. И. Смирнова и И. А. Ростовского.[596]
23 октября 1913 г. состоялась премьера "Николая Ставрогина" в Московском Художественном театре с участием В. Качалова (Ставрогин), П. Берсенева (Петр Верховенский), М. Лилиной (Марья Тимофеевна). К работе над инсценировкой В. И. Немирович-Данченко приступил в августе 1912 г.; несколько ранее (29 июля 1912 г.) он сообщает жене: "Сегодня немного посердился на "Новое время". Ругает за то, чего нет. Будто бы мы не ставим Бесов потому, что там в смешном виде выведены революционеры".[597] В письме к К. С. Станиславскому от 25 июля 1913 г. Немирович-Данченко уточняет: "Есть две пьесы из "Бесов". Первая называется "Николай Ставрогин" ... это самая романическая и, пожалуй, самая сценическая, но не самая глубокая часть романа. Другая пьеса "Шатов и Кириллов" ... Эта глубже, но менее сценична. И очень мрачная".[598] В тот же день он отметит в записной книжке: "Взять именно революционную часть "Бесов" ... Главное лицо Петр Верховенский". Однако в письме к жене от 18 августа уже сообщается: "Убийство Шатова ... революционные собрания, Кириллов - все это составляет второй спектакль, который пойдет, может быть, в будущем году. Здесь же только роман Николая Ставрогина ... Если удастся стихийность всех этих перипетий, одержимость "бесами", внутренняя, а не только внешняя, то должно получиться представление замечательное".[599] В августе Немирович-Данченко просит А. Н. Бенуа и М. В. Добужинского, чтобы они немедленно выехали в Москву для работы над "Бесами", а в сентябре начались репетиции.
22 сентября 1913 г. в "Русском слове" появляется статья М. Горького "О "карамазовщине"" с протестом против постановки "Бесов". Выступая с позиций "социальной педагогики" и в "интересах духовного оздоровления нации", Горький писал: "...находя, что вся деятельность Достоевского-художника является гениальным обобщением отрицательных признаков и свойств национального русского характера, я уверен, что образы его на сцене театра, подчеркнутые игрой артистов, приобретают убедительность и завершенность большую, чем на страницах книг. Я считаю это социально вредным...".[600] Артисты театра в своем ответе Горькому, напечатанном в той же газете от 26 сентября, отстаивали право на инсценировку романа с позиция "высших запросов духа". 27 октября "Русское слово" публикует вторую статью М. Горького "Еще о "карамазовщине"". В ней Горький еще раз подчеркнул основные тезисы своей первой статьи и особенно мысль о несвоевременности театральной